30歲，他打破行業(yè)“潛規(guī)則”，拿下“夢(mèng)露大廈”設(shè)計(jì)權(quán)，一戰(zhàn)成名。

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成為首位在海外贏得重要標(biāo)志性建筑的中國建筑師，38歲，他從“建筑女王”扎哈·哈迪德手里，贏得盧卡斯博物館的設(shè)計(jì)權(quán)，開啟了中國未來派建筑設(shè)計(jì)的第一步，四月份的他的新作開幕，天馬行空的“怪”點(diǎn)子，叫人又驚又喜。時(shí)常思考，他的腦子里是不是裝了個(gè)未來超市。

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1，來自“外太空”的建筑

“精神屬性是建筑的核心價(jià)值，它將渲染一座城市的人文氛圍。我們希望這里是人們?nèi)粘Ｉ钪性敢馇巴⑼Ａ舻某鞘锌臻g。”——馬巖松剛建成的云洞圖書館被英國《泰晤士報(bào)》稱為“2021年最期待建成的建筑作品”，遠(yuǎn)處看這座建筑奇怪得很“違反”美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)不規(guī)則、不對(duì)稱、但只瞧了一眼就被吸引住離不開眼。像穿越時(shí)空的外太空建筑、通體純白線條柔美，大面積的留白引人無限遐想，大面積的橢圓形落地窗恰似點(diǎn)睛之筆，讓整個(gè)建筑變得更為輕盈

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2，“云洞”面積為1,380㎡

由混凝土整體澆筑一次成型，表面輪廓線曲折而平緩，像不遠(yuǎn)處的海浪延伸而來，星光閃爍、藍(lán)色夜幕下、靜靜地散發(fā)著幽謐的燈光，別有一番愜意，進(jìn)入里面、空間的邊界感變得模糊仿佛在無聲地?cái)U(kuò)張抽空，頂部采光洞輪廓做了旋渦狀變化光影流轉(zhuǎn)其間，感受著時(shí)間的慢慢流逝，叫人失了目的，自在悠閑、大面積的天窗和落地窗使自然光線充盈著整個(gè)室內(nèi)空間，貫通兩層的面海式階梯，拉近了人與人的閱讀距離讀累了一抬頭，就能看見廣闊無垠的碧海藍(lán)天水天一色令人心醉神怡。

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3，屬于中國的建筑

作為地道的老北京人，馬巖松不太喜歡北京的建筑，像個(gè)火柴盒，冰冷沒有特色。全盤走西方現(xiàn)代主義道路，喪失了東方人骨子里對(duì)人和自然關(guān)系的追求。在他眼里，建筑不是孤立的，而是一個(gè)整體，與環(huán)境、場(chǎng)景相融。于是，他再次提出80年代的“山水城市”理論：

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要有現(xiàn)代城市的便利，同時(shí)也包含東方的詩情畫意。

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以人的精神和文化價(jià)值觀為核心，建造能夠引起情感共鳴的未來城市。

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在他的設(shè)想里，中國的建筑要有自己的文化，而不是照搬西方的現(xiàn)代主義。

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“照搬傳統(tǒng)模式去復(fù)制，最后只會(huì)造成‘千城一面’的效果，永遠(yuǎn)沒有翻頁的那天”。

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4，胡同泡泡

針對(duì)百年的晚清建筑群，馬巖松提出了4個(gè)改造原則，不動(dòng)、更密、針灸、精神，即對(duì)癥下藥，從局部進(jìn)行改造，對(duì)已被破壞的地方重新設(shè)計(jì)和新建，不大幅度地改變建筑的原有面貌，對(duì)于原有的老建筑，馬巖松主張維護(hù)和修復(fù)，保留原有灰墻灰瓦的質(zhì)樸色調(diào)，修復(fù)特色的裝飾性木雕屋檐，添加透明玻璃窗以增大采光面，在保持原有的格局上，添加不規(guī)則的定制泡泡穿插其中，透過泡泡光滑的表面古老的建筑、樹木和天空交織在一起這種新潮的未來感元素，給這座古樸低調(diào)的老胡同帶來新鮮的活力，每一個(gè)泡泡都是獨(dú)立的空間承擔(dān)著會(huì)客、共享工作的功能，此外它還是個(gè)“戶外樓梯”，內(nèi)部的回旋樓梯連接著一二層人們可以任意在院落中自由穿梭。

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5，朝陽公園廣場(chǎng)

建筑群總面積約22萬㎡，由10座建筑組成，耗時(shí)6年完成，設(shè)計(jì)以傳統(tǒng)墨色山水為靈感建筑群高低錯(cuò)落仿佛山巒疊嶂，借用古典園林的“借景”手法，與朝陽公園的湖水風(fēng)光相輝映勾勒出一幅城市山水畫卷，緊鄰湖面的不對(duì)稱雙塔樓流線型的造型格外顯眼，恰似兩座嶙峋的山峰破土而出，挺拔于湖面之上，低層建筑臨街面與街道齊平，內(nèi)部呈梯田狀延伸，形態(tài)各異像被山澗長(zhǎng)期沖刷的山石，錯(cuò)落有致圍合成一個(gè)隱秘又開放的城市花園。

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6，義烏大劇院

總面積約為約9.5萬平方米，以遠(yuǎn)山為背景，近水為舞臺(tái)，整個(gè)建筑漂浮在義烏的江面上，劇院的幕墻設(shè)計(jì)花了一番巧思，通透輕盈的材質(zhì)+層疊交錯(cuò)的形式，呈現(xiàn)出綢緞般的光滑質(zhì)感，從近處看恰似屋檐堆疊成狀，遠(yuǎn)處看又似風(fēng)帆浮在江面，“綢—檐—帆”的漸進(jìn)形態(tài)，巧妙地呼應(yīng)了江南的片瓦式建筑形態(tài)

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“叛逆期”的壞學(xué)生

1975年，馬巖松出生于北京的四合院里。和周遭傳統(tǒng)的環(huán)境不同，馬巖松是個(gè)長(zhǎng)期處于“叛逆期”的壞學(xué)生。不愛學(xué)習(xí)，上課老畫一些稀奇古怪的畫。大學(xué)讀得不滿意，就果斷退學(xué)。好不容易，到了耶魯大學(xué)讀研，但他老做一些不被老師、同學(xué)看好的“怪方案”。“有時(shí)候就覺得‘我不被接受’這個(gè)狀態(tài)還挺爽的”。作為壞學(xué)生，馬巖松一直會(huì)想、敢想。碩士畢業(yè)答辯時(shí)，他玩了場(chǎng)大的：給世貿(mào)中心設(shè)計(jì)新外觀，奇特夸張的造型，直接突破了人們對(duì)“建筑”的想象。這種亂來的設(shè)計(jì)，意外地獲得建筑專家的高度評(píng)價(jià)：“它像一個(gè)從外太空來的生物，但是又和周圍有那么密切的關(guān)系，是一個(gè)可行的設(shè)計(jì)”。

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紅了后，馬巖松加入“鬼才”建筑師扎哈·哈迪德的事務(wù)所，白天上班工作，晚上籌備自己的作品參加競(jìng)賽，每天只睡3~4個(gè)小時(shí)，這樣的日子，一過就是2年。2年后，馬巖松回到中國，成立自己的事務(wù)所「MAD」，剛開始的時(shí)候，馬巖松直接住在工作室，平均一周出一個(gè)方案，2年就做出了100多個(gè)。由于他的腦洞實(shí)在太大，多數(shù)方案都沒有被實(shí)現(xiàn)，不是被刷掉，就是中標(biāo)后沒了下文。直到2006年，馬巖松拿下加拿大的高層建筑，才迎來轉(zhuǎn)機(jī)。

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隨之而來的，是永不停歇的爭(zhēng)議。但對(duì)這些，馬巖松看得很透：“你能做的只是做你自己，然后等著那些喜歡你的人來跟你合作”，在外人眼里，馬巖松是叛逆的“壞學(xué)生”、怪異的建筑師，但或許，他不過是在堅(jiān)持自己的風(fēng)格和理念罷了。

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